性花都 日本电影终末的黄金期间
发布日期：2024-10-26 13:57 点击次数：77
看成法国新波浪的东方回响，从上世纪50年代末到70年代，日本新波浪绵延20年。据统计，扫数这个词上世纪60年代，每年新波浪影片数目约占全年10%，但即是这10%给日本电影史留住了迄今放肆终末一个黄金期间。
大岛渚是后发制东谈主的那一个，演绎着最典型的新波浪姿态：与大制片厂为敌，反叛前辈大众性花都，直面鲜血淋漓的践诺，激活镜头的“现代性”。日后与大岛渚、吉田喜重并称“新波浪三杰”的筱田正浩，显得蜗步龟移。
比较激进的大岛渚、若松孝二，筱田背过身去，关注旧期间的东谈主物：崎岖的武士、流浪的艺东谈主、不拘一格的浮世绘图师。他对传统戏剧别有寄望，当期间舞台的高光投向阴影里的蛆虫、衰落的创口，筱田仿佛还千里湎于将相贵族、才子佳东谈主。筱田总结，组成日本东谈主本色的，是性、暴力与受虐。他拍女东谈主腻白的脖颈，线条优好意思的弧线，榻榻米演出绎着多样理想戏码。但筱田的神态克制、色而不淫。对性的细节不关爱，垂死的是，看成职权与记号的性。
银幕里的理想，虽然是对准践诺。上世纪60年代，恰是理想贲张的年代，东谈主们企望完了调动，在东谈主间打造乌托邦。但筱田说，“我对异日或乌托邦的理思惟法不感有趣”。在《干涸的湖》里，街头畅通潜藏着恐怖倡导的兆头。《恶灵岛》里，筱田在一头一尾有益塞进披头士的《归来》与列侬的《思象》，上世纪60年代，孤岛上被理想囚困的恶灵，魂归那儿？歌者吟咏的绚丽新全国是可能的吗？
（《北京后生报》6.25 淹然）性花都
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